Fichas

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  Espejo

  Espejo con marco decorado con costillas y veneras (en las esquinas y parte central de los listones laterales, que son simétricos) con una parte superior más ancha y desarrollada que enmarca entre costillas un espejo central y se remata con una tarja floral en su parte superior.
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  2 escaparates

  Sencillos escaparates a modo de hornacina, con vidrios transparentes en tres de sus cuatro costados. Su sobria decoración se reduce al remate, con una especie de bellota central sobre peana moldurada otras laterales de menor tamaño, doradas. El otro lado se destina a la puerta, decorada con un arco floral pintado en su interior sobre fondo azulado.
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  Lámpara de plata

  Lámpara de brazos de plata de procedencia americana, encargada por Pedro J. Valcarce Armesto que se embarcó a las Indias en 1752, y veinticinco años después ordenó fabricar esta lámpara para la Basílica de la Encina. Hoy se encuentra totalmente desmontada y llena de suciedad, pero se conservan aparentemente todas sus piezas, con brazos en forma de tornapunta vegetalizado en torno a cuerpo periforme central. Son escasos sus ornatos, pero en todos subyace el interés por lo vegetal. Destaca por su gran interés la inscripción que aporta todo lo relativo a su hechura, datación, encargo y peso.
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  Asunción de la Virgen

  Extraordinario conjunto de la Asunción de la Virgen realizado en alabastro. Consta de peana compuesta de rocallas y cabezas de querubes. Sobre ella se alza la imagen en una actitud muy movida, rodeada de ángeles y con vestimenta volada que acentúa ese dinamismo del conjunto. Mientras su mano derecha va al pecho, la derecha se alza hacia las alturas al tiempo que la cabeza hace lo propio. Es una obra de magnífica factura, debida a algún maestro de primera fila. Cabe recordar que por entonces estaban trabajando en este entorno alguno de los Sierra, aunque cronológicamente esta obra parece algo posterior a la estancia de Tomás de Sierra por estos lares
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  Niño Jesús

  Imagen de bulto del Niño Jesús realizada a modo, como tantas otras figuras de plomo o de peltre de esta iconografía. Recuerda a los modelos montañesinos. Se dispone en un acusado y elegante contrapposto, con el brazo derecho a media altura. El brazo izquierdo se pegaba al cuerpo, aunque hoy se encuentra desprendido. No es este el único deterioro de la imagen, pues presenta múltiples abolladuras y pérdidas en su policromía. A pesar de todo, no cabe duda de que es una imagen de interés y valiosa tanto por su factura como por su escasez por estas tierras
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  Retrato de don José Flórez Osorio

  Retrato de gran formato que representa de cuerpo entero a José Flórez Osorio, ponferradino que fue obispo de Orihuela entre 1727-1737 (y posteriormente de Cuenca, hasta su fallecimiento en 1759). Legó un importante conjunto de bienes a La Encina "post mortem", pero ya antes había ido favoreciendo a la parroquia con la donación de determinadas obras de arte. En este caso, su condición de obispo de esta pequeña diócesis ayuda a fechar el lienzo. El obispo se muestra de cuerpo entero, vestido sobriamente con el atuendo de colegial (manto pardo cerrado y beca negra), lo que permite sospechar si el lienzo se hizo previamente a su condición episcopal. Su figura se funde con el fondo, en los mismos tonos, en la línea retratística de personajes de prestigio de la pintura desde el siglo XVI. Su mirada se concentra en un perdido punto de fuga, lleva el pelo corto y discreto bigote. Apoya su mano derecha sobre una mesa auxiliar donde hay libros y una pluma. La calidad de la pintura se ve gravemente afectada por el mal estado de conservación del mismo, si bien no parece que estemos ante un gran retratista. Una inscripción en dos líneas, contemporánea al lienzo, identifica al donante retratado. Muy posteriormente se añadió una tira de papel calificándole de "bienhechor del templo". Conserva el marco original, sencillo, dorado y ornado con sencillos motivos pintados y dorados, a modo de calados, en sus esquinas.
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  Proyecto de reforma de la Encina

  Acuarela correspondientes a un boceto de un proyecto de intervención en la cabecera de la basílica de la Encina firmado en mayo de 1946, que quizá se refiriese al pavimento de ese espacio y dudamos que llegara a ejecutarse. La acuarela se atenúa con el lápiz, que siluetea la arquitectura y esboza los bienes muebles. Predomina el tono de sanguina y apenas otros colores resaltan elementos que el autor creyó importante destacar: la Virgen de la Encina (gris azulado) y una franja en rojo en primer plano que ocupa el espacio que debía ocupar la baja balaustrada de hierro que separa cabecera y nave en la basílica. Quizá sea una pista para entender cuál era el objetivo del proyecto, junto a un diseño de solado ortogonal del que no hay noticia, en cuya "via sacra" se ve una encina dentro de un tondo. La perspectiva utilizada le otorga una profundidad a esta cabecera de la que realmente carece.
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  Tabla de indulgencias

  Tabla de indulgencias por las que en 18 lineas se concede indulgencia plenaria a los cofrades del Santísimo Sacramento que confesaren y comulgaren la Encina "desde primeras vísperas [en torno a las 19 h.] hasta puesto el sol" el día del Corpus y en otras fechas señaladas. La tabla, rectangular con remate piramidal, inscribe en texto en un cuero recortado pintado que la cubre casi por entero sobre un fondo celestial, en cuyo ápice dos angelotes alados flanquean una custodia. Una vez amortizada la tabla, seguramente, fue ampliamente grafiteada en su reverso.